Скрябин первым обратился к цветомузыке
Александр Николаевич обладал «цветным слухом» и даже выработал систему цветотональных соответствий. Он визуализировал свои ассоциации в постановке музыкальной поэмы «Прометей». Для этого Скрябин создал световую партитуру, и стал первым в мире композитором, который использовал «цветомузыку».
Римский-Корсаков «видел» цвета природы
Николай Андреевич не только «видел» цвета каждой тональности, но и дополнял их природными ассоциациями. Например, ля минор он называл бледно-розовым, похожим на «отблеск вечерней зари на зимнем белом, холодном, снежном пейзаже». Также он нередко запоминал именно цвета пьес, которые слышал, хотя музыку мог и забыть.
Мессиан обладал витражным мышлением
Цвето-звуковые ассоциации у композитора начали формироваться в детстве, под впечатлением от витражей капеллы Сент-Шапель. В партитурах Оливье указывал, какой цвет соответствовал тому или иному аккорду. Во время прослушивания музыки он «видел» не один цвет, а сочетания нескольких цветов, как в витраже.
Лист видел цвета и произведения искусства
Однажды во время репетиции оркестра, Ференц обескуражил музыкантов тем, что попросил их играть «не так розово», объяснив, что этого требует тональность. Кроме цвето-звуковых ассоциаций Лист также мог «видеть» произведения живописи, скульптуры или архитектуры.
Сибелиус видел звуки и слышал образы
«Каждый звук, каждая звуковая тональность отражались и фиксировались цветом на сетчатке его глаза». Также композитор мог «слышать» разные образы. Например, глядя на воду, он мог представить, что она «кричит» как птицы.